进入90年代以来，社会生活及文学创作发生了根本性的变化，文学界对这种变化的评价和看法很不相同。由杨匡汉先生主编、中国社会科学院文学研究所科研人员为主要作者、山西教育出版社出版的“90年代文学观察丛书”近日面世，力图对90年代文学热点问题进行分析和评论。
“90年代文学观察丛书”可以说是国内第一套专门针对“90年代文学”进行论述和研究的学者丛书，它由10个专题研究构成，详细描绘文学在90年代的纷繁图景，包括《繁华遮蔽下的贫困——九十年代散文之路》（楼肇明著）、《走向边缘的诗神》（刘士杰著）、《仿真的年代——超现实文学流变与文化想象》（陈晓明著）、《城市像框》（李洁非著）、《双调夜行船——九十年代的女性写作》（徐坤著）、《批评的增长与危机》（贺桂梅著）、《画在沙滩上的面孔——九十年代—世纪末文学的报告》（王绯著）、《九十年代的文学地图》（张志忠著）、《精神的出场——现实主义与今日中国小说》（周政保著）、《母语与写作》（?乐著）。
这是一套有关90年代文学有分量的发言，尽管这种发言是代表作者自己的意见，但选择的却是有建设性的、有审美价值的、能引起人们兴趣的当下话题。丛书主编、中国社会科学院文学研究所研究员杨匡汉先生介绍说：10个专题是经过调查研究、反复商量和探讨之后才确定的，丛书本身是个松散的组合，作者都是对这些专题有专门研究的人，丛书充分尊重作者的学术观点，分开来看是本专著，合起来又是个整体。之所以组织这套丛书，是考虑到90年代文学在整个建国50年中的特殊性，前17年文学、27年文学虽然有成就，但局限性很大。80年代的文学尽管开始注重社会性的因素，但还是受政治的影响，只有到了90年代，在市场经济的冲击下，文学从一元走向多元，在多元并存的格局中，还有多种可能性和选择。作为研究者，对这一切应该有自己的看法、自己的价值观念和取向，有理性的观察和梳理。作家和读者是旅行家，而批评家应该是画地图的人，为人们指出亮丽的或失落的景点。
国内有作家认为，中国的当代文学批评比中国足球还差，创作有一流的水平，而批评没有。对此，这套丛书中《城市像框》的作者李洁非，平素既作文学批评和研究，也写小说，他说：作家和批评家不谐调，不止中国如此，古今中外皆然，双方的立场不同，对象不同，作家需要批评的角度不是批评家唯一的角度，这是一个不可克服的问题。其实从中外文学史来看，创作和批评的关系始终是平衡的、相互呼应的，创作是强势时，批评也会是强势的，反之亦然。进入90年代以后，批评不如80年代密度大，文学创作也有很大变化，把90年代文学专门作为一个研究对象的批评还没有，从这个角度来说，“90年代文学观察丛书”拔了头筹，填补了一个空白。
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